影片资料：
片名：盲兽（1969年）
导演：增村保造
原作：江户川乱步
主演：绿魔子、船越英二、千石规子
身为日本电影新浪潮的先驱，增村保造电影中经常出现的词汇有欲望、女性自我意识及身体残疾。《清作之妻》《赤色天使》到《华冈清洲之妻》《盲兽》等片，以欲望和女性意识为载体，增村保造展现了一幕又一幕不乏cult色彩的刺瞎双眼、自毁光明或者切割肢体的惨烈景象。
1969年的《盲兽》改编自江户川乱步的同名小说。和增村保造的大多数作品一样，女性在片中作为自我欲望的主体而存在，主宰自身命运，并最终在欲望牵引下死而无憾地走向覆灭。绿魔子饰演的是拍摄紧缚裸体写真的模特。
由绿魔子饰演的可以说代表了战后日本新时代女性形象的模特因拍摄一辑紧缚裸体写真而在文艺界名声大噪，吸引了船越英二饰演的盲人的关注。影片伊始，导演描写盲人在展览大厅忘我地摩挲一尊以绿魔子为模特的雕塑，而对周遭展出写真照片视而不见的行为，首先强调了立体艺术（借助触觉）比平面艺术（视觉）所具有的深度。盲人摩挲雕塑，绿魔子俨然感到自己的身体被其抚摸一般。当船越英二乔装为盲按摩师出现，绿魔子被盲人摩挲全身，正如之前自己的雕塑。
盲人将女模特绑架并禁锢。
盲人将女模特绑架，禁锢在自己的工作室——郊外一爿废弃的仓库。目的极为单纯，仅仅是央求她充当自己“触觉艺术”的模特。所谓“触觉艺术”，是指盲人依靠触觉完成的人体泥塑：由盲人一边触摸模特身体，一边用粘土捏塑出人体形态。影片最富视觉冲击性的一幕在此展现。盲人幽暗阴冷的工作室中陈列着鳞次栉比、形态各异、栩栩如生的唇、鼻、眼、耳、脐、四肢等女性身体器官模型，及两尊一躺一俯的硕大女体泥塑。
盲人将自己对爱情、对女性肉体的渴望通过摩挲得到满足。
盲人因自卑而将自己对爱情、对女性肉体的渴望变态地付诸于艺术。将自己对爱情被放大化的、具像化的、不计其数的女体器官泥塑悉数来自盲人作为按摩师为女性按摩的记忆。增村保造导演在此一者强化了影片关于肉欲崇拜、感官崇拜与女体崇拜的主题；二者反映了盲人对女性持有的敬畏心理，未成熟的少年心理面貌。盲人、女模特二人在硕大逶迤的女体上追逐，就如同游乐场滑梯上嬉戏的两个小孩。
女模特最初是企图逃脱盲人的控制。
面对盲人的请求，女模特起初不从，不久后就佯装顺从，伺机脱身。然而盲人母亲的插手导致计划失败。女人对盲人之母深恶痛绝，继而通过勾引盲人来报复她。她施展甜蜜手段，很快将盲人玩弄于股掌，挑拨离间，从盲人母亲的醋意大发中获得痛快。事实上，影片此刻同时也具有更深层的、超越事件表相的指涉，即女人破坏男人的俄狄浦斯（母子乱伦）精神状态，将他从其母亲怀中夺走的下意识本能。盲人之母视女模特为眼中钉，并非仅仅因她明察秋毫，洞悉女模特诡计的关系而已，同时也潜藏了不愿儿子被人夺走，自己被取代位置的私心。
被破坏了母子乱伦精神状态的盲人开始获得人格成熟，母亲的意外猝死使他兽性大发，变作“盲兽”。影片在此进入全新的阶段。盲人、女模特两人被支配与支配的身份悄然发生了对调。从而成为斯德哥尔摩综合症（人质情结）的案例。增村保造早在影片开篇所描写的女模特拍摄紧缚写真，就为其受虐性情欲埋下了伏笔。当盲人从窝囊废蜕变成男子汉、“盲兽”，释放出男性的、攻击性的施虐性情欲，女人轻而易举就被征服。